"Чайка" без озера
-
-
«Чайка» без озера
Богомолов перенес чеховских героев в советскую эпоху
Сразу две «Чайки» теперь будут жить на одной сцене. Одна– поставленная тридцать лет назад Олегом Ефремовым, другая– только что выпущенная режиссером «Табакерки» Константином Богомоловым. Изначально Богомолов заявлял, что в этой работе он максимально точно сохранит текст и структуру чеховской пьесы, не прибегая к своим излюбленным режиссерским экспериментам по скрещиванию произведений классиков. Но то, что увидят на сцене зрители, все равно вызовет немало споров.
Богомолов обнажил отношения в прямом и переносном
смысле. И получилась иная «Чайка»: бытовая, житейская, с криками
и скандалами. Без привычного озера, зато с откровенными любовными
сценами и кокаином. Без замшелых размышлений на тему о символе
чайки, но со спорами о пути к успеху.
Для реализации своего замысла Константин Богомолов собрал на сцене
актеров, чьи жизни и судьбы так или иначе напоминают чеховских персонажей,
и поставил перед ними задачу вглядеться в героев как в зеркало
и сыграть самих себя. Попадание получилось если не стопроцентным,
то очень близким и органичным. Модного писателя Тригорина играет
Константин Хабенский. Можно заменить в тексте писателя на актера,
а романы на роли– путь к успеху и славе похож. Хабенский с авансцены
посылает в зал улыбки, азартно напивается и виртуозно прыгает
с кочки на кочку над воображаемым озером. Одним словом, любимец
публики, баловень судьбы.
Марина Зудина играет Аркадину как властную, оборотистую, но при этом
взбалмошную женщину, которая и за словом в карман не полезет,
и промолчит где надо. Дама приятная во всех отношениях, яркая
красавица, но за обликом столичной штучки скрывается наивная женская
душа… Похоже, ей никогда не понять трагедию своего сына и уж тем более не
разгадать замысла его «странной пьесы».
Спокойный, умудренный опытом и рассудительный доктор Дорн
в исполнении Олега Табакова– словно слепок с самого себя. Мэтр будто
и не играет даже: степенно пройдет по сцене, погладит по голове
Машу (Яна Сексте), покачает головой, усмехнется: «Эх, молодость,
молодость!»– и вдруг… одобрит спектакль Кости Треплева, поймет этот поиск
новых форм. В роли Нины Заречной дебютировала студентка ГИТИСа Яна
Осипова, которой повезло вдвойне: и знаменательная роль, и поддержка
звездной команды. Хотя режиссер решил этот образ жестко и беспощадно,
словно стремился сделать акцент на бытовой стороне, чего, кстати, Чехов
в своих пьесах всегда избегал. Перемолотая столичной жизнью, потасканная
Нина, под кайфом, вульгарно отдается Треплеву на столе, а через
минуту рассуждает уже о Тригорине, которого любит до сих пор.
Константин Богомолов перенес действие в условно-советскую эпоху: герои
обитают в унылой, тусклой комнате, с грязными коробами-светильниками,
смотрят ламповый телевизор, откуда рассказывает о своей жизни Юрий
Гагарин. Чинят пылесос, надрывно кричат под гитару Шевчука и Окуджаву,
фотографируются, много курят и пьют. Медведенко (Алексей Комашко)
учит французский язык с помощью магнитофона. Маша бегает в школьном
платье, играет в прятки, курит и залихватски пьет водку.
Сорин (Сергей Сосновский), в первом акте подпевает Зыкиной «Течет
река Волга…», а во втором играет сраженного параличом старика
в кресле-качалке, постель которому постелили в шкафу, напоминающем
гроб. Пока переставляют декорации– на занавесе транслируют
сюрреалистический мультфильм. Шутки ли это режиссера Константина
Богомолова или какие-то метафоры, новые формы– решать зрителю…
