Что скрывает волшебный лес

Что скрывает волшебный лес
В Московском театре-студии под руководством Олега Табакова поставили «Олесю» Куприна

Олег Табаков ежегодно укрепляет актерский состав вверенных ему театров. В этом сезоне он параллельно занялся воспитанием нового режиссерского поколения, решившись на редкий для столичного репертуарного театра эксперимент: студентка режиссерского факультета РАТИ (ГИТИС), ученица Леонида Хейфеца Олеся Невмержицкая поставила в «Табакерке» свой дипломный спектакль — инсценировку повести Александра Куприна «Олеся».

Дополнив текст «Олеси» фрагментами рассказа «Лесная глушь», Невмержицкая перенесла действие спектакля в сказочную страну-полесье, превратив в лес даже зрительный зал — зеленые ветви рядами спускаются с потолка, окружая зрительские места (сценография Максима Обрезкова). Деревья на сцене служат наблюдательной вышкой, столом, ограждением; местные жители похожи на сказочных берендеев: они носят тулупы и шапки, «размовляют» по-украински и рассказывают фантастические легенды. Иван Тимофеевич (Иван Шибанов), по служебной надобности заехавший в полесскую глушь, для них — «паныч», человек чужой, с которым они обращаются бережно, как с диковинным механизмом: даже на охоту везут на санках, завернув в тулуп, как младенца или тяжело больного.

Но это не история о людях из двух миров, противоположных друг другу. Рядом с ними автономно существуют ведьма Мануйлиха (Роза Хайруллина) и ее внучка Олеся (Анна Чиповская), грациозная, как детеныш лани. Хайруллина, одна из лучших российских актрис, впервые появилась на сцене «Табакерки». Не исключено, что это связано с каким-нибудь стратегическим планом Табакова, и через некоторое время актриса украсит труппу этого театра, а может, и МХТ имени А. П. Чехова. Ее странная Мануйлиха кажется существом не от мира сего. В спектакле у нее мало сцен, но актриса может на сцене вообще не произносить ни слова — от ее героини и так веет древней, колдовской силой.

Этот диплом тянет на честную пятерку с минусом. Начинающий режиссер освоила традиционную театральную школу, предельно внимательна к мелочам и находит для спектакля массу достоверных деталей. Так, музыкальная шкатулка, принесенная Иваном Тимофеевичем в начале спектакля, «выстреливает» в финале: узнав, что возлюбленный ее бросает, Олеся кружится с ней в руках, как раненый зверек, а шкатулка звенит и звенит. .. Невмержицкая отлично работает с артистами. Каждый из жителей села Переброд ярок, колоритен и запоминается с первого взгляда. А уж как они зажигательно поют, шутят и рассказывают байки!

Комические моменты тоже идут непринужденно и легко. Однако они, как деревья, за которыми не разглядишь леса — отвлекают внимание так, что не успеваешь уследить за сюжетом. Те, кто Куприна не читал, вряд ли поймут, почему Мануйлиха с Олесей просили героя о помощи, а после эффектного диалога героя с урядником и вовсе об этом забудут. Любовная линия тоже развивается не всегда гладко, зато главная тема спектакля прочерчена очень четко: человек цивилизованный, привыкший подчиняться только собственному рассудку, становится беспомощным, столкнувшись с тем, что не укладывается в рамки его представлений о мире, и потому с легкостью совершает подлость.

Ольга Романцова, газета «Газета»