Суп, водка и тапочки

Суп, водка и тапочки
В «Табакерке» вернулись в 60–е

В Театре–студии под руководством Олега Табакова на улице Чаплыгина сыграли первую в этом сезоне премьеру — «Старший сын» Александра Вампилова. Это любимый драматург Табакова: Олег Павлович не раз признавался, что мечтает поставить «всего» Вампилова. За постановку отвечал проверенный режиссер Константин Богомолов, для него это третий опыт работы с актерами «Табакерки».

В МХТ имени Чехова, который, как известно, также возглавляет Табаков, дела с Вампиловым шли успешно (Александр Марин поставил там «Провинциальные анекдоты» и «Утиную охоту»). В «Табакерке» же до недавнего времени дело ограничивалось только памятником: три великих драматурга Вампилов, Розов и Володин встречают зрителей во внутреннем дворике театра. За «Старшего сына» брались неоднократно, к репетициям приступал даже сам худрук, но в результате пьесу отдали Богомолову, который в прошлом сезоне украсил афишу «Табакерки» двумя изысканными спектаклями по собственным инсценировкам: поставил «Процесс» Франца Кафки и «Отцы и дети» Ивана Тургенева.

Удивить зрителей «Старшим сыном» — задача не из легких. Это одна из самых известных вампиловских пьес. В 70–х ее играли в 44 театрах страны одновременно. Да и после ставили нередко. К тому же трудно найти человека, который не смотрел трогательный фильм 1976 года с Евгением Леоновым, Николаем Караченцовым и Михаилом Боярским. Богомолов по мере сил старался не повторяться. Он поставил пьесу без сентиментального надрыва, без доброго папаши, без сыновних нежностей. Вместо мелодраматической комедии — жесткая и правдивая история о равнодушии, об одиночестве, о холоде. Холод — исходная точка истории и главная метафора. Это он толкает Бусыгина и Сильву в теплую квартиру Сарафановых, заставляет врать про «старшего сына», глушить водку на кухне. А старика Сарафанова, замерзшего по другому поводу, холод делает по–детски доверчивым. Всем до одного не хватает простого человеческого тепла. Но кто бы сегодня поверил вампиловским студентам и пустил незнакомых людей в квартиру?

Богомолова в «Старшем сыне» не узнать. Куда подевалась праздничная театральность? Иронично–шутливый взгляд на классику? Спецэффекты? Постмодернистские игры со смыслом и временем? Ничего такого нет. «Старший сын» поставлен просто и ясно, реалистично и психологически выверено. Кажется, впервые режиссер так сильно доверился авторскому слову, смыслу и самим актерам. Впервые обошелся без трюков: летящего снега, листопада, взрывов шампанского. Богомолов — может быть, впервые — сделал ставку на саму пьесу. Перемены пошли только на пользу. Вампилов остался Вампиловым, герои не пострадали, а зрители выиграли: в нынешнем богатом на выдумки театре не так часто появляются простые человеческие истории, в которых можно уловить отголоски собственной жизни, услышать что–то важное о самом себе.

Реализм победил пышную театральность: и в костюмах, и в сценографии, и в манере игры. Время — совершенно определенное: конец 60–х. На стене висят плакаты фильмов «Я шагаю по Москве» и «Начальник Чукотки». По радио передают интервью Брежнева французскому телевидению. Из распахивающихся дверей доносятся отрывки советских шлягеров: «Опустела без тебя земля», «Белла, Чао», «Что так сердце растревожено». Художница Лариса Ломакина вывела на сцену советскую бытовуху во всех «милых» подробностях. Левая сторона сцены — это лестничная клетка с кафельным полом, распахнутым окном и входными дверями (здесь холодно). Правая — комната Сарафанова (здесь можно жить), обставленная, как все советские квартиры: ободранный сервант, старый холодильник, работающая плитка, кастрюли, мусорное ведро. Все начинается с быта: растрепанная дочь Сарафанова Нина — в халате и тапочках — сосредоточенно варит суп. Проза жизни и в том, как Васенька выносит мусор, как тайный пьяница Сарафанов ныкает бутылку водки в потолке, и в том, как ночные гости — Бусыгин и Сильва — опрокидывают рюмки, смачно закусывая хозяйскими огурцами.

Отягощенные бытом, актеры «Табакерки» играют в непривычной для себя манере. Из ролей не выпрыгивают, со зрителем не заигрывают — словом, переживают, не шутя. За надрыв отвечает Сергей Сосновский: его Сарафанов далек от добродушного героя Леонова. Это музыкант–неудачник, человек со стиснутыми зубами, испорченной жизнью и нервами. С Бусыгиным, которого играет мхатовец Юрий Чурсин, он вмиг становится кротким, взъерошенным, беззащитным. Чурсин играет Бусыгина по–детски застенчивым, на удивление приличным. Он говорит тихо, иногда еле слышно, прячет взгляд и улыбку, смотреть в глаза ему явно стыдно. Амплуа, надо заметить, очень нетипичное для Чурсина, сыгравшего морального урода в фильме «Изображая жертву», а также клоуна–афериста в «Примадоннах» и полицейского–садиста в «Человеке–подушке» (спектакли МХТ).

Удивительно, но, несмотря на атмосферу 60–х, вампиловские персонажи смотрятся вполне современно. Никакой ветхости, ничего архаично советского. В конце — буквально на минутку — герои воспаряют над бытом: усаживаются рядком перед экраном и смотрят семейные фотографии, где Сарафановы и взрослый Бусыгин — вместе. Разговор о семейных ценностях в тесном кругу — что может быть актуальней?

Евгения Шмелева, газета «Новые Известия»