Счастье мое

Счастье мое
«Старший сын» в Театре п/р Табакова, режиссер Константин Богомолов

Подвал театра табакова, кажется, специально создан для уютных советских пьес. Тесный подпольный зал словно отражает выстроенные на крохотной сцене декорации советских пятиэтажек и коммуналок, поэтому знакомое чмоканье раннего Леонида Ильича из перекошенного на стене радиоприемника и женских тапочек, летящий в ползущего по трубе таракана, так ласкают наши слух и зрение. нас «настроили», нам дали камертон, и мы со сладким предвкушением вошли в сырой заплеванный подъезд и прижались попами к горячей батарее. Хорошо!

Плохо сыграть и плохо поставить Вампилова, наверное, невозможно — он слишком совершенен, но зато в нем можно заблудиться, можно ошибиться в пути. «Старший сын» московского театрального интеллектуала Константина Богомолова подкупает тщательно воссозданной атмосферой начала 60–х и на редкость удачным кастингом, в распределении ролей режиссер не допустил ни одной ошибки, хотя и рисковал.

В одном из ранних вариантов пьесы Вампилов дал своим персонажам краткую, но весьма исчерпывающую характеристику: «Николай Забродин — студент на каникулах, физик, босяк и фаталист (озлоблен). Алексей Сарафанов — настройщик, добряк, жизнелюб, все понял и все простил, мягкий человек. Любит работу. Грета Комаровская — женщина, которая ждет случая. И т.д.» Понятно, что это — прообразы нынешених героев, но уже тогда Вампилов точно знал характер и судьбу каждого.

Бусыгин Юрия Чурсина — мрачен, немногословен и озлоблен, да. В его облике есть что–то «незнамовское» — того гляди, вытащит из–за ворота медальон на веревке и крикнет: «Так выпьем за матерей, что бросают своих детей!..» Но отогреют Бусыгина–Незнамова водкой и слезами — и вот он уже и пол метет, и картошку чистит под мурлыканье песен советских композиторов.

Макарская (Светлана Колпакова) — женщина вечного ожидания, ее первое появление вызывает в зрительном зале некоторое смятение, поскольку дамочка–то сильно навеселе и с трудом попадает ключом в замочную скважину. Ее общение с Васенькой (Андрей Фомин, сочетание нежного инфантилизма с бравурным цинизмом) — это целая гамма чувств от жалости («кирюшечка») до раздражения («щенок бесхвостый»).

Сильва (Евгений Миллер) вполне составляет конкуренцию главному герою, не прячется за образ «друга», а иногда и вовсе рулит ситуацией и сам выбирает себе стиль поведения. Образ помоечного кота–соблазнителя Миллер создает искрометно, и даже отсутствие необходимого количества текста ему не мешает — его безмолвные монологи красноречивее слов, так что кусок своего «одеяла» артист «второго плана» держит мертвой хваткой. Попробуй, отними!..

Центром спектакля, как и самой пьесы, конечно, остается Андрей Григорьевич Сарафанов, который в различных вариациях пьесы прошел у Вампилова путь от генерала в отставке до настройщика и, наконец, музыканта, что играет на похоронах и танцах, скрывает от домашних свое увольнение из филармонии, когда–то оставленный женой тянет на себе двоих детей, по вечерам в одиночестве тайком попивает водочку и десятилетиями сочиняет симфонию для кларнета, не продвинувшись дальше первой страницы. Сергей Сосновский, приглашенный на эту роль из МХТ (куда он, в свою очередь, был приглашен из Саратовского театра), безусловное открытие спектакля. Актер пользуется очень простыми и предельно насыщенными красками — его герой простодушен, доверчив, иногда пугающе незащищен в приступах откровения. Он по–детски раним и обидчив, плача — не прячет слез, но отнюдь не страдает излишней сентиментальностью, он действительно «всех понял и всех простил».

Вот уже какой спектакль режиссер Константин Богомолов демонстрирует завидные профессиональные качества: ему есть, что сказать, и он умеет работать с артистами. Проверенная временем литература (Булгаков, Шекспир, Тургенев или Вампилов) не является в его руках инструментом для самовыражения, с авторами он ведет себя почтительно, но по–московски изящно, с легкой долей фамильярности и тонкой иронией, позволительной только близким. 

Но поразительно — именно в этом «Старшем сыне» так отчетливо звучит тема войны. Двадцать один год назад капитан артиллерийских войск Сарафанов встретил портниху Галину Александровну. 1945–й — год рождения Владимира Бусыгина. Первое послевоенное поколение. Поколение, воспитанное женщинами и семейными легендами. Поколение без отцов. Поколение неполных, искореженных войной семей, разрушенных домов, разлученных близких, погребенных родословных. Поэтому так сильна пронзительная тяга к общему дому, к абажуру над столом, к большой шумной семье. А прошлое можно создать заново, просто пририсовать счастье в семейных альбомах.

Ксения Ларина, журнал «Театральные Новые известия»