И свадьбу справить, и дело поправить
-
-
И свадьбу справить,
и дело поправить
В «Табакерке» продолжают ставить «фоменки»
Сергей Пускепалис — еще одно имя из плеяды «фоменок» — учился
на одном курсе с Миндаугасом Карбаускисом и Василием Сениным.
Правда, к Петру Наумовичу Сергей поступил, будучи солидным
профессионалом, — 10 лет проработал в Саратовском ТЮЗе, получил
звание заслуженного артиста и неоднократно попробовал себя
в режиссуре.
Пока учился, использовал каникулы для создания в Самаре кочующего театра
«Понедельник». А когда закончил, решился на поступок, почти
невообразимый для нынешнего поколения «молодых режиссеров», — уехал
из Москвы, чтобы возглавить Магнитогорский театр драмы им. Пушкина,
оставленный Валерием Ахадовым. Теперь, когда жизнь в Магнитогорском театре
вновь отлажена, Пускепалис может позволить себе работу «на стороне».
Благо, что Олег Табаков приглядел его еще по студенческой работе
у Фоменко.
«Женитьба Белугина» — очень вкусный спектакль. Запросто даст фору
звездному «островскому» хиту самого Олега Павловича «На всякого мудреца
довольно простоты», под который уже несколько лет арендуются большие залы.
Начинается он почти страшно — купеческий сын Андрей Белугин (Евгений
Миллер) только что разорвал помолвку с купеческой дочерью (все сцены
объяснения с первой невестой и ее братом режиссер купировал)
и ждет объяснений с родителями. Родители (Владимир Краснов
и Надежда Тимохина) — типичная домостроевская чета, где жена, точно
одушевленная привычная вещь — Белугин-отец даже забывает имя-отчество
своей благоверной. Последняя домостроевская чета — на ее глазах
начинается ледоход времен, рушатся святые устои, сын бунтует, попирает
купеческое слово и хочет жениться по любви. Мать от страха
боится разогнуться, не то что глаза поднять. Слуга (Сергей Степин)
проливает водку на пол — и смех, и страх. Глаза отца
и сына пылают огнем — и до проклятий,
и до объятий рукой подать. Раз — и летит на пол
скатерть с хрусталями да винами.
Два — и отец щедро отпускает сына на волю — пусть своих
ошибок наделает, не наших. А потом к страху-напряжению все
больше и больше подмешивается по капельке смех и радость,
и утешение.
На этом поле щедро распустились все цветы — и густого замеса
реализм (Владимир Краснов), и почти клоунское утрирование (Марианна
Шульц — мамаша Кармина, дама с расстроенными нервами), и томная
загадочность кинодивы (в этой манере играет Лина Миримская в роли невесты
с претензиями на аристократию), и мелкий бисер подлеца Агишина (Иван
Шибанов из театра им. Гоголя), и богатырская удаль младшего
Белугина.
Евгений Миллер (второй удачный «рекрут» «Табакерки» из театра
им. Гоголя) успевает еще и слегка поиронизировать над «гибельным
серьезом» своего честного да горячего купца Белугина —
и в той, и в другой ипостаси чрезвычайно убедителен.
Говорят, российская бизнес-элита уже успела озаботиться своим изуродованным
имиджем, над которым старательно поработал кинематограф с телевидением.
И задумалась над исправлением ситуации. Между тем Александр
Николаевич Островский сделал это задолго до имиджмейкеров и гораздо
эффективнее их.
Ольга Фукс, газета «Вечерняя Москва»
