Андрей Гаврилович женится
-
-
Андрей Гаврилович женится
На московской сцене — эпидемия Островского
Ученик Фоменко Сергей Пускепалис выпустил «Женитьбу Белугина» в театре
Табакова. Одновременно с «Табакеркой» премьерой выстрелил
«Сатирикон» — Марина Брусникина дала жизнь «Бальзаминову» —
по трилогии Островского. Театр на Малой Бронной довершил картину
«Грозой» Романа Самгина. А если еще иметь в виду, что с осени
большой успех в патриотических кругах имеет «Женитьба Белугина» в режиссуре
Татьяны Дорониной (МХАТ имени Горького), то очевиден вывод: Москва
на грани новой эпидемии Островского.
Оно и неудивительно: Островский — вечная палочка-выручалочка
театрального репертуара. Кассовой и качественной современной пьесы нет как
нет, а у того, кто писал полтораста лет назад, можно найти все, чем
живет сегодняшнее время и чем вечно жив театр. Более чем актуальные
в 2007 году страсти вокруг капитала и годового дохода, любовная
интрига, смех, слезы, милый зрительскому сердцу счастливый финал — и все
это наше, отечественное. К тому же спектакль оказывается частью
долгой театральной традиции, работая над ним, можно поиграть со многими
смыслами. Этим путем и пошел Сергей Пускепалис: его «Женитьба Белугина»
на редкость серьезная работа и в то же время премилое
театральное озорство.
От таких качественно сделанных спектаклей мы в последнее время
отвыкли — тут все продумано и отлажено так, что у зрителей
к финалу — глаза на мокром месте. Любовь у Пускепалиса
восторжествовала, многострадальный Андрей Гаврилыч Белугин нашел свое счастье,
но и сам он, и его Елена вполне пародийны.
На маленькой сцене «Табакерки», где с последнего ряда видны глаза актеров,
возник уютный, обжитой, чрезвычайно достоверный мир. Бытовая комедия
поставлена неспешно, со вкусом к деталям и мягким юмором: главный
герой будет рыдать от любви, а под занавес подхватит на руки
долго морочившую ему голову, поникшую от желания женщину. Задавака мучила
влюбленного слабака и пошла за ним, выяснив, что
он и силен, и горд: они уедут в глушь, на ставшую без
хозяина фабрику, и у них все будет хорошо.
Семейство Белугиных сыграно в добротной реалистической манере,
а дворяне Кармины — остро, гротескно, на грани фарса. Мать
невесты, Елена Васильевна Кармина (Марианна Шульц), оказалась похожа
на клоунессу: прекрасная актерская работа!
Этот спектакль напоминает о том, что Сергей Пускепалис прошел режиссерскую
школу Фоменко — и роли здесь прописаны тонко и точно,
и мысль ясна. Театрал расшифрует его изящные ребусы, неофит отрекомендует
«Женитьбу…» друзьям. Возможно, кто-то порекомендует знакомым
и сатириконовского «Бальзаминова», но такого человека еще придется
искать.
Марина Брусникина свела трилогию о Бальзаминове в один спектакль,
придумала режиссерский ход: герой спит — и видит во сне свою
удачу, красавиц-невест, счастливый брак. Об этом говорит сопровождающее
действие сочное похрапывание, чередующееся с народными песнями
и плясками.
Синее небо, яркие костюмы, причмокивание и сопение, фольклор —
к этим дивным вещам прилагаются не слишком вразумительные актерские
работы. Молодежь в спектакле занята прекрасная, в других спектаклях
«Сатирикона» артисты работают очень интересно, но здесь их словно
подменили. Они форсируют голоса, дают самую приблизительную внешнюю
характерность, а дальше не идут. Такая режиссура
начисто бы угробила любую современную пьесу, но Островского
отчасти спасают сочные, самоигральные диалоги.
Из вышеизложенного следует несколько выводов: в отсутствие милой сердцу
широкой публики современной драматургии Островский и дальше будет выручать
театры; появился перспективный режиссер. Интересно было бы увидеть
работы Пускепалиса на большой сцене, предъявляющей совсем иные требования
к мастерству постановщика. И третье — Марина Брусникина (на
минуточку, лауреат Госпремии!) вновь не справилась с большой сценой
«Сатирикона». Это по-настоящему печально — человек она талантливый.
Алексей Филиппов, газета «Московские новости»
