Руководство для желающих жениться
-
-
Руководство для желающих
жениться
В «Табакерке» сделали ставку на классику
Олег Табаков продолжает поиск режиссерских талантов. На этот раз
в подвале на Чаплыгина вышла премьера молодого режиссера Сергея
Пускепалиса, который после окончания мастерской Петра Фоменко уехал работать
в Магнитогорск. Для дебюта на столичной сцене Пускепалис выбрал
репертуарную комедию Александра Островского и Николая Соловьева «Женитьба
Белугина».
Став «первым драматургом русской сцены», исправно поставляя в год
императорским театрам по две пьесы, Александр Островский рано начал думать
о создании собственной драматургической школы. Возможно, ему мерещилось
что-нибудь вроде драматургической артели, где
он мог бы на правах мастера превращать драматургические
«подмалевки» учеников в полноценные произведения. Так обласкал
появившегося в 1876 году в его доме нервного учителя арифметики
Николая Соловьева. («Вы, Александр Николаевич, решительно воздвигаете меня
среди моей невеселой жизни», — писал ему Соловьев в первую пору
их знакомства). Вместе правили и причесывали его пьесу «Кто ожидал?»,
превратившуюся в яркую и репертуарную комедию «Женитьбу Белугина».
Взяв «сценариум», предложенный молодым соавтором, Островский садился
к столу сам, расцвечивая канву живыми красками и звуками.
В «Женитьбе Белугина» узнаваемы излюбленные Островским типы: молодой
купец-миллионер, влюбившийся в девушку из обедневшего благородного
семейства. Циничный молодой человек без средств, готовый наставлять рога другу
и жить за его счет. Молодая девушка, влюбленная в обманщика,
выходящая замуж по расчету, чтобы без помех развлекаться на мужнины
деньги. Но все коллизии, которые сам Островский решал
в «Красавце-мужчине» или в «Бешеных деньгах» в драматическом
ключе, в «Женитьбе Белугина» решаются с легкостью святочной сказки.
Помотавшись после свадьбы месяц по маскарадам, молодая жена вдруг понимает
все ничтожество своего возлюбленного и привлекательность мужа.
И понимает, что ее счастье не заграница с любовником,
а житье с мужем на фабрике. Умилившиеся родители благословляют
счастливую дорожку молодых.
Сергей Пускепалис, окончивший мастерскую Петра Фоменко в ГИТИСе (среди его
сокурсников Миндаугас Карбаускис, Василий Сенин), на выпуске показывал
спектакль «Двадцать семь» по пьесе Слаповского. Изысканный
и остроумный этюд, где все персонажи сидели в кружок на стульях
и только обменивались ударами-репликами, демонстрировал уверенную руку
и прихотливый вкус постановщика. Уехав на работу
в магнитогорский Театр драмы, молодой режиссер, не растеряв юмора
и вкуса, явно научился работать в контакте с публикой
и учитывать ее вкусы. Сентиментальность, юмор, насмешка и пафос
в постановке в «Табакерке» умело уравновешены. Внятность почерка,
легкий ритм, культурная интонация — узнаваемые черты школы Фоменко.
Сергей Пускепалис рассыпал по сцене много занятных деталей, находок
(графин, дрожащий в руках лакея, когда ругаются хозяева), служащих своего
рода комическими точками ситуации. Актеры играют, утрируя манеру, принятую
для «мелодр-р-рам». Злодей Агишин (актер Театра имени Гоголя Иван Шибанов)
то и дело демонстрирует публике мужественный профиль
и разговаривает преимущественно многозначительным шепотом. Маменька
Белугина (Надежда Тимохина) то и дело утирает слезы. Великолепная
маменька невесты (Марианна Шульц) в платье с уморительными бантами
закатывает глаза, наивничает, то чирикая, то неожиданно рявкая басом.
Уморительно смешная, по-водевильному яркая героиня Марианны Шульц стала
камертоном постановки.
Счастливая невеста (Лина Миримская) пока более убедительна в первой части
спектакля, где ее героиня расчетливо кокетничает, планирует будущую
супружескую жизнь. И, как уверенная в себе кошечка, вовсе
не торопится спрятать коготки ни от жениха,
ни от любовника. Жених Белугин (актер Театра имени Гоголя Евгений
Миллер), наоборот, расцветает к концу пьесы, когда вместо влюбленного
мямли на сцене появляется уверенный предприниматель, твердо знающий, чего
он хочет от жизни.
Если попытаться в духе Островского вывести из постановки «Табакерки»
какую-либо мораль, то, видимо, прозвучит она примерно так: «Очень богатый
человек может себе позволить даже чистую любовь».
Ольга Егошина, газета «Новые Известия»
