Поддали на бедность
-
-
Поддали на бедность
Достоевский в Театре Олега Табакова
Театр под руководством Олега Табакова показал «Ловеласа» — пьесу Валерия
Семеновского по «Бедным людям» Достоевского в постановке Александра
Галибина. РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ не понял, зачем театру понадобился автор пьесы.
Сначала о хорошем. Казалось бы, ну что еще можно придумать
на тесной и неудобной сцене «Табакерки» на улице Чаплыгина?
Только одно — поскорее достроить новое здание театра и перебираться
туда. Александр Боровский все-таки придумал: подвижный занавес, собранный
из десятка не сшитых между собой вертикальных отрезов разноцветных
тканей. Верхняя кромка его невидна, вроде как ниоткуда свисает, а низ
можно разделять, разводить в стороны, просовывать в него голову
и пр. В общем, занавес структурирует и определяет пространство.
Правда, он слишком универсален, в нем можно было бы сыграть
еще десяток спектаклей, совершенно других. И можно лишь пожалеть, что
идея художника истрачена на «Ловеласа».
Кроме господина Боровского приободрить можно и актеров — Дениса
Никифорова и Ольгу Краско, соответственно Макара Девушкина и Варю
Доброселову, героев романа в письмах «Бедные люди». Уверен, что, сложись
обстоятельства менее абсурдным образом, они вполне могли бы сыграть
простую и трогательную историю, написанную Достоевским,- ведь
играют же в паре сцен, когда их наконец оставляют наедине
друг с другом и с текстом классика. И талантливый режиссер
Александр Галибин наверняка смог бы интересно и серьезно сделать
такой спектакль. Ведь у господина Галибина есть вкус к этому автору:
несколько лет назад он поставил в Новосибирске «Кроткую», и она
до сих пор остается в памяти как одна из самых сильных
постановок Достоевского на нашей сцене.
Инсценировка попутала всех. Пока человек от театра в начале спектакля
просил публику произнести вслух старомодные, возвышенные эпистолярные обороты
из Достоевского, это было еще ничего — вроде как облегчают
сегодняшней публике встречу с литературным оригиналом.
Но оказывается, что никакой такой встречи и не предполагалось:
люди, сентиментальную и простую историю Достоевского позабывшие, наверняка
ничего и не поняли. А что предполагалось — одному лукавому
известно.
Возможно, замышлялась этакая антология театральных жанров. Зачем и почему
надо ее устраивать в тысячный раз — не спрашивайте, все
равно нет ответа. Но есть в «Ловеласе» и кукольный театр,
и театр теней, и танцевать на сцене когда-то начинают,
и дергаться под рваные дискотечные ритмы, и кривляться как
в дешевой смехопанораме, и на музыкальных инструментах играть,
и с залом в прямую беседу вступать: то что-то из Пушкина публику
почитать попросят, то покуковать кукушкой и посвистеть соловьями для
сцены в лесу — вот только от смысла этой самой сцены после
зрительских свистков, смешков и кукований ничегошеньки не остается.
Слов нет, Сергей Угрюмов, на долю которого достается исполнение
большинства превращений и шуток, действительно отличный актер.
И женщину изобразит, и карикатурного писателя, и хлыща,
и еще бог знает кого — да только все это ни к чему.
Спектакль настолько замусорен ненужными, случайными и неумными
выкрутасами, что нужному и умному места не остается.
Трудно определить, что именно придумал автор инсценировки Валерий Семеновский,
а что, поддавшись его влиянию, присочинил режиссер. Но выглядит все
так, как будто «Табакерка» реализует сценарий плохого капустника. Девушкина
называют Деточкиным. Заговорят про Петербург — изобразят, натурально,
Медного всадника. Про «Женитьбу» Гоголя упомянут — так сыграют целый
отрывок из пьесы. Про театр вспомнят — обязательно выпалят
из статьи Белинского: «Любите ли вы театр…» Не исключаю,
что автор инсценировки тешил себя мыслью, что сможет в непринужденной
форме разобраться с какими-то своими рефлексиями на темы русской
литературы. А получилось как в известной телепередаче, где участники
должны отгадать, какая именно из ассоциаций посетила наибольшее число
случайных прохожих. В общем — отгадай банальность.
Роман Должанский, газета «Коммерсант»
