Все решим с доктором
-
-
Все решим с доктором
К. Макферсон. «Сияющий город».
Режиссер Илзе Рудзите. МХТ им. Чехова
Я ничего не понимаю в телевизионных рейтингах, но, говорят, сегодня
стремительно растет рейтинг передачи «Все решим с доктором
Курпатовым!» — психоаналитиком с ласковыми глазами и беспощадной
логикой, который, кажется, просто поставил телекамеру на своих приемах.
Это значит, что наше общество дозревает до мысли, что психоанализ —
не роскошь и не блажь.
И еще это значит, что пьеса 34-летнего дублинца Конора Макферсона «Сияющий
город» оказалась в нужном месте и в нужное время. «Сияющий
город» появился всего год назад на сцене лондонского театра «Ройял
корт» — мирового лидера по части работы с современными авторами.
Как вы уже догадались, в центре внимания —
психоаналитик Иан (Андрей Смоляков) и пациент Джон (Дмитрий Назаров). Но,
как водится, врачу не худо бы исцелиться самому. И с опостылевшей
женой Нисой (Ольга Васильева) все никак не может разобраться,
и на гомосексуализм вдруг так потянуло — аж оторопь берет.
Надо ли добавлять, что к концу истории пациент с врачом
поменялись местами.
Режиссер Илзе Рудзите все продумала до мелочей. Там, где люди (персонажи)
разговаривают междометиями, полунамеками, косноязычным суррогатом, она
с актерами аккуратно «дописала» все нехитрые смыслы, которые они хотят
донести до других. В первую очередь это касается дуэта Смолякова
и Назарова — начинающий врач и запутавшийся пациент вдруг
с оторопью обнаруживают в самих себе черты другого.
О том, что с ними происходит, способна рассказать простая смена костюмов.
На первом сеансе у Иана легкомысленно подвернуты брюки.
Джон же упакован так, точно он отправляется сразу
на концерт и в похоронное бюро — черный костюм, котелок,
бабочка. На втором сеансе он уже в брюках с подтяжками.
А на третьем — в шортах и легкомысленной футболке,
которая «показывает» язык всему свету. Иан, напротив, уже весь в черном,
к тому же получает в подарок забытый котелок.
А в придачу весь недавний кошмар своего излечившегося пациента.
Ощущение «дежа вю» заставляет покопаться в памяти, и та довольно
быстро выдает ответ. Кобо Абэ, «Призраки среди нас», блестящий дуэт Любшина
и Невинного. Мне лет двенадцать, я стою за колонной (с моего
места сцена вообще не видна) и смотрю, как светлеет лицо Любшина. Его
герой много лет прожил со своим «призраком» и вот узнал, что
неповинен в чьей-то смерти.
Смотрю, как сводит судорогой страха лицо самодовольного героя Невинного,
у которого есть свой призрак и свой неоплаченный счет.
Вряд ли двенадцатилетней девчонке запомнился бы этот
уравновешенный «Сияющий город». И эта салонная драма о психоанализе
кажется такой же тесной для замечательных актеров Смолякова
и Назарова, как подвернутые брючки начинающего психоаналитика.
Ольга Фукс, газета «Вечерняя Москва»
