Пресса

• 1987
  
• 1990
  
• 1991
  
• 1993
  
• 1995
  
• 1996
  
• 1997
  
• 1998
  
• 1999
  
• 2000
  
• 2001
  
• 2002
  
• 2003
  
  • Январь
  • Февраль
  • Март
  • Апрель
  • Июнь
  • Июль
  • Сентябрь
  • Октябрь
  • Ноябрь
  • Декабрь
• 2004
  
• 2005
  
• 2006
  
• 2007
  
• 2008
  
• 2012
  
• 2009
  
• 2010
  
• 2011
  

Романтические тайны Сидли-парка

• 

Романтические тайны Сидли-парка

Премьеру пьесы Тома Стоппарда «Аркадия» на московской сцене (точнее — в Театре п/р Олега Табакова) с нетерпением ждали и специалисты-стоппардисты, и интеллигенты-интеллектуалы, и просто поклонники всего необычного. У многих на памяти еще жив был спектакль легендарного БДТ, несколько лет назад показавшего в Москве свою версию «Аркадии» с Алисой Фрейндлих, Петром Семаком и Андреем Толубеевым. Надо сказать честно: спектакль Александра Марина в «Табакерке» ошеломляющим открытием не стал. Но и не разочаровал.

Пьеса Стоппарда — это изысканнейший коктейль из научных формул и любовных признаний, страстей и разочарований. Здесь шалость, преломившись в вечности, может стать основой для открытия, а гениальность так и останется непознанной. Драматург сплетает два времени: период жития лорда Байрона и наши дни. На сцене в одних и тех же декорациях (художник Валентина Комолова) поочередно разыгрываются сцены из того и другого времени, что показывает осязаемую общность событий. То угловатая, странная, с резким голосом девочка Тамасина (Лина Миримская) спорит со своим учителем, ироничным донжуаном и приятелем Байрона Сентимусом Ходжем (Александр Фисенко) и шутя выводит формулу устройства Вселенной. То эти рисунки расшифровывают «повернутые» на научных изысканиях писательница Ханна (Луиза Хуснутдинова), ее жених, ученый Валентайн (Виталий Егоров) и профессор Соллоуэй (Алексей Гуськов). И неожиданно иероглифы, теоремы и графики разжигают в героях по обе стороны времени нешуточные любовные страсти, кружа им головы и на корню разрушая жизнь. Ибо вскоре Тамасина заживо сгорит в огне своего первого «взрослого» поцелуя, а Соллоуэй и Ханна принесут в жертву свою карьеру, но так и не будут вместе. А у зрителя стеснит дыхание от этого безумного кружения, и он простит актерам все огрехи их игры, а режиссеру — некоторые длинноты и путаницу в стилях. Во имя главного: увлеченности. Именно об этом поставил Александр Марин свой спектакль. О пожаре души и радости открытия. Себя и ближнего, прошлого и будущего.

Алиса Никольская, газета «Аргументы и факты»