Князь Мышкин и его женщины
-
-
Князь Мышкин и его
женщины
«Идиот» Достоевского, инсценированный и поставленный в «Табакерке»
Александром Мариным, смотрится на одном дыхании, как мелодрама. Собственно
говоря, так оно и есть: Марин поджал философию, потеснил Рогожина
и выстроил действие вокруг любовного треугольника — князь Мышкин
(Виталий Егоров) мечется между Настасьей Филипповной (Марина Зудина)
и Аглаей (Камий Кайоль). Склонность к рассуждениям, которой, как
известно, грешил Достоевский, здесь не прослеживается, но темп, нерв,
внутреннее напряжение спектакля сродни роману, суть работы абсолютно адекватна
авторскому тексту. Александр Марин не стал подминать действие под себя:
главными героями «Идиота» стали актеры. Концепция растворена
в исполнителях и оживает благодаря им: такого князя Мышкина
на московской сцене не было очень давно. Виталий Егоров абсолютно
достоверен в роли человека ангельского всепрощения и доброты —
выжить в несовершенном, грешном мире он не может
по определению. Наблюдать за ним захватывающе интересно,
и рецензию на «Идиота» можно было бы выстроить как
актерский портрет: деликатный, нервный, стеснительный князь на редкость
естественно чувствует себя и в доме генерала Епанчина,
и у Настасьи Филипповны. Пословица «Устами младенца глаголет истина»
относится к князю Льву Николаевичу — актер играет и большого
ребенка, и мудреца одновременно, он оправдывает самые сложные
психологические ситуации романа.
Если бы рядом с ним оказалась столь же убедительная
Настасья Филипповна, это был бы замечательный спектакль.
Но Марина Зудина не очень хороша в этой роли —
ее героиня человечески мельче персонажа Достоевского. Злость подменяет
отчаяние, истерика — неистовый взрыв чувств, высокого безумства
в героине Зудиной нет, она играет вполне заурядную, вздорную
и агрессивную женщину. Князь Мышкин может ее пожалеть, а вот что
в этой даме нашел Рогожин, остается непонятным — роковая страсть
и Настасья Филипповна Марины Зудиной проходят по разным ведомствам.
Но Рогожин появляется на сцене нечасто, а появившись, говорит
немного — чрезмерно большого урона спектаклю Александра Марина Настасья
Филипповна не нанесла. То же можно сказать и об игре
Камий Кайоль — безумства, которое есть в ее героине,
хватило бы на двоих, а вот профессионального мастерства,
умения выстроить характер актрисе пока не хватает Тем не менее
в спектакле немало отличных актерских работ. Хороша Алла Покровская
в роли генеральши Епанчиной — жесткая, взрывная, безмерно добрая.
Точно сыграны и Рогожин Ярослава Бойко, и генерал Епанчин Алексея
Золотницкого, и Келлер Дмитрия Бродецкого…
Здесь все выверено с почти математической, западной точностью: Александр
Марин выбрал свой жанр и строго ему следует. Но, как
то и полагается в работе по-настоящему удачной, здесь есть
выходящая за пределы общей, рационально скомпонованной схемы деталь:
Настасья Филипповна мертва, действие подошло к концу, князь сидит, вертя
в руках куклу, а за кулисами весело, заливисто хохочет ребенок.
Мир перемолол праведника, растерзал его душу и ум,
но в призрачном мире своего безумия он наконец будет счастлив…
Алексей Филиппов, газета «Известия»
